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维也纳学派的艺术史方法

近代美术史学科孕育于历史研究的母体之上，自创立之初，美术史家就在不同方向上探寻，试图找到复杂美术现象背后的只属于“美术”的本质性规律，为美术史学科建立坚实的方法论基础。“维也纳学派”诸位大家如里格尔、瓦尔堡、施洛塞尔、贡布里希等国内读者都已非常熟悉，而同属于“维也纳学派”早期开创者之一的约瑟夫·斯齐戈夫斯基则鲜为人知。本期陈亮的文章钩沉历史，较为详细地介绍了维也纳大学美术史教授斯齐戈夫斯基因独立的学术见解被同行排斥，并被刻意屏蔽的历史真相，着重介绍了斯齐戈夫斯基对历史长河中美术规律的深刻思考和美术史学科发展方向的洞见,指出美术史学科的未来发展很有必要重新重视斯齐戈夫斯基的思想成果和历史贡献。日常生活中的人工制品，被称为“寻常物”或“现成品”，“现成品”被直接转化成为“艺术品”一直是个饱受争议的艺术现象，但“现成品”被加入艺术作品，成为作品语意的重要元素，在当代艺术中已经成为一种很常见的语言方式。尚一墨的文章试图梳理当代艺术中运用现成品的诸种方式和语言规律。墨西哥现代女艺术家弗里达的作品富有独特魅力，在世界各地广受欢迎。林婧与胡可的文章从理论视角探讨了弗里达艺术中透过残疾生命经验对生理和

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