“一些汶川本土比较常见的野生植物,诸如大叶醉鱼草、臭牡丹、单瓣缫丝花等等,很多人都不认识,身为汶川人,就感觉自己有义务去做一个科普。”
于是就有了这座汶川植物园。
建园之初,他思考了很久,该怎么建造成一座有特色的植物园。
“希望大家在看遍了,各个城市千篇一律的植物园后,看到汶川植物园会觉得眼前一亮。”
他的偶像,园林大师蒙叔Monty Don,介绍的马赛克艺术,给了他启发,因为经费实在有限,他想要了用废品建园林的方式。
“最开始尝试的是,用当地常见的鹅暖石拼图,后来因为色彩单一淘汰了,因为中国是瓷器之都,我就想到了瓷器,那种破碎的瓷片,镶嵌在雕塑外表,绽放出五颜六色的光,这不正是我想要的材料吗?”
说干就干!接下来就是四处搜集瓷器,经过长达多月的搜集,他们收集了50吨瓷片,目前用掉了一部分,还有30吨瓷片还没使用。
设计上,除了植物图鉴,还做了一系列拟人化的图案。
这是高山植物岩须的拟人化。
“画面是正在玩,80后儿时常玩的游戏“斗鸡”,就是盘起一只腿和对方碰撞,看谁的腿先松开。”
制作过程看起来不难。
“先在水泥板上画上植物线稿,再凭借着对植物各部位颜色的记忆配色,选择不同颜色的瓷器碎片拼接。”
但很多细节非常考验耐心。
“比如一些植物,为体现叶缘的波状,就要把瓷片修剪出,近半圆形去拼贴,如果茎上有刺毛,就得修剪出非常细小的,类似针一般的瓷片。”
光做植物图鉴,山野君和他的朋友们,就磨得满手是泡。
“一幅画需要5天,目前我们已经手工做了100多幅。”
山野君坦言,这只是一个开始,因为计划的是要做到上千幅。
“想要做成一个用瓷片,建设起来的植物童话世界。”
不止图鉴,里边的建筑也大多是瓷片做的,每一个做成功都很不容易。
“瓷片是双面釉,很难与水泥粘连,只能采取用水泥填缝的方法,让每个瓷片镶嵌在水泥结构中。”
他还做了一个大型兰花景观。
并在上面,描绘了很多兰科植物。
“兰科植物大多是对称结构,十分具有观赏性。”
做了一个高山植物尖被,百合形态的亭子,里面描绘了24种中国原生百合图鉴。
做了瓷器塔黄,以及抽象的酒瓶景观。
瓷片小路,让人联想到曲径通幽处。
一些石头上也被镶嵌了植物瓷片,在花朵的掩映下若隐若现。
做植物园,是一项耗资巨大的工程,山野君几乎已经投入了全部。
但相比于付出的金钱和精力,能够保留下植物的种子,和最珍贵的知识,则是更加有意义的一件事。
“我做植物园,最初就是因为情怀,现在植物园还不是特别完善,也没有收费,但已经有不少人会来参观了,如果他们来了之后,能对汶川植物生态系统多一点了解,能够意识到自然和环境,对于我们的重要性,那这个事情我就没有白做。”
因为汶川不大,又经历了地震,汶川当地其实是没有植物园的。
所以让他最自豪的事情,是很多人意外来到之后,惊叹汶川居然也有植物园。
这一刻,他就会自豪地告诉对方:“是的,汶川有一座植物园,虽然藏在四川省汶川县映秀镇一碗水村,但它是一座陶瓷碎片,拼贴起来的植物园。”
汶川可以很小,但梦想要无限大。
“我有时候会幻想,这个植物园是一个植物城堡,人们拿着乐器、跳着舞蹈,玩着游戏,用花朵造房,树叶搭桥,花蕊为灯,蝴蝶变幻成座椅,植物士兵们把守者城堡每个区域,植物仙子点亮城堡所有的灯光......人们在这里齐聚一堂,和植物们愉快地生活着。”
山野君对植物的热爱,已经无法用语言来形容。
“我父亲是兰花协会会长,在那个没有数码相机的年代,父亲拍摄过数万张的,四川野生植物照片,他很热爱植物,我在这种环境下长大,也非常热爱植物。”
喜欢是掠夺,喜欢一朵花,就要摘下它,但爱是守护,因为热爱植物,所以要在汶川为植物们,建造一个植物避难所。
收集所有本土的植物、珍稀的植物,培育并留下它们的种子,不仅是我们这一代人,一个救赎的机会,也是给我们的后一代人,一个希望的传承与延续。
就如同山野君在植物园门口,写下的那句话:植物改变世界这是他的信仰,也是他的力量。
重建汶川,只有钢筋水泥是不够的,从满目疮痍到郁郁葱葱,依靠的不是钢铁,而是势如破竹的植物,与大自然的生机。
图片来源:
微博@山野君和他的小伙伴以及微博博主山野君提供
文章来源:东方手艺人
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