2021年12月，高古轩宣布委任游骁(Christina You)为画廊在中国的代表。我们以此为契机采访了游骁，并试图了解更多高古轩或以更具策略性及更全面的方式发展中国和亚洲市场的未来。
GAGOSIAN, HONG KONG
Uncanny Valley, 2023, installation view
Photo: Martin Wong. Courtesy Gagosian
高古轩一直是全球最多画廊的空间。在现如今，画廊开设实体空间的必要性何在？在整体画廊布局方面又如何突破空间的限制？
2022年初高古轩是在瑞士格施塔德(Gstaad)开设了全新画廊空间，这也是高古轩在全球的第19个空间。我觉得这个问题可能要从两个方面来看，首先以全球的角度来看，此前种种限制对艺术界最大的影响是人。从国内外艺博会的现场我们就会发现，艺术界圈层差不多就是这些人的流动，艺术界工作环境其实也是以人的流动给其赋能。
但说到亚洲的艺术环境，高古轩虽然在全球拥有将近20个空间，但在亚洲仅有香港一处。并且暂时没有计划去再发展第二个亚洲空间，但高古轩也不断在发展亚洲片区其他的合作模式，比如在过去的一年里，我们也参加首次举办的首尔弗里兹艺博会和新加坡艺博会(ART SG)，并在疫情期间坚持跟国内的美术馆及机构合作，始终致力帮助高古轩艺术家参与到更多的美术馆展览，或者让更多的国内藏家能够有机会收藏和欣赏到高古轩代理艺术家的作品。
The exterior of Gagosian’s gallery at Promenade 79, Gstaad, Switzerland. Photo: Annik Wetter. Courtesy Gagosian
高古轩在全球拥有的实体画廊数量，以及其在博览会上的活跃表现和商业上的成功，一直备受瞩目。高古轩的如此成就来自于哪里？
每一个高古轩的展览都是按照机构或美术馆展览来策划和呈现，所有的画廊展览也基本上都会有出版物。每一个艺术家在画廊中做的任何一个展览，我们都会做到尽善尽美。
目前除了一线城市和机构展览之外的艺术家，你们会关注吗？
当然，这是我工作职能之一：作为画廊的一个眼睛，观察着整个中国大陆地区艺术的发展状况和生态体系。现在很多城市都拥有自己的美术馆和画廊，其实是个非常好的现状。奠定一个艺术生态环境非常重要，或者说是检验这个城市艺术生态环境是否成熟的一个重要的标准。在国内在过去几年有这么多美术馆的诞生，大家愿意踏实地输出好展览，尤其是在过去的几年内，这是非常不容易的。
GAGOSIAN, HONG KONG
Uncanny Valley, 2023, installation view
Photo: Martin Wong. Courtesy Gagosian
眼下数字艺术也成了艺术市场的热议话题。高古轩会否在未来对艺术家有一些这样数字或虚拟项目的规划、开发和衍生？
我们没有通过画廊去发售任何艺术家的NFT，因为NFT本身就是让艺术家直接去跟市场对话、上链，直接去拿到每一笔交易，它归根结底是把画廊和艺术界的这一环给去掉。但从画廊角度来看，这个都是艺术家创作的一部分，是艺术家的选择媒介（chosen medium）的一种，作为画廊而言，高古轩对他们的NFT作品和他们平时的雕塑或架上的作品一样都会支持。
The exterior of Gagosian’s gallery at Pedder Street 12, Hong Kong. Photo: Martin Wong. Courtesy Gagosian.
你曾在UCCA当代艺术中心任发展及创意策略总监，现在转到国际商业画廊，从个人角度来说，可否分享其中的不同？
这是两个非常不一样的工作。我在纽约研究生毕业后很快就回国就加入了UCCA，六年多来它很大程度上塑造了我在艺术界的身份形象，以及给了我一个无比广阔的平台，所以在我的心里UCCA永远是最特别的存在。UCCA和许多私人美术馆不同，它更接近于国外美术馆的体系，有健全的理事机构、基金会，监管和支持美术馆的运营工作。这段时期的工作经验让我全方位理解了艺术界的各个链条的属性职能，从核心的视角去观察艺术界的运作方式，也让我认识到无数的艺术家和艺术工作者、策展人。
在高古轩其实是完全另外一方面的挑战。我需要对接的大多数艺术家和同事都在国外，我经常要去给大家介绍一个他们看不了的展览、看不到的作品。这种工作方式对我来说可能是全新的挑战。高古轩全球19个空间的优势，让我们出差可以直接去到当地的办公室和同事交流，以及深入每个国家地区去了解当地艺术生态。
GAGOSIAN, HONG KONG
Uncanny Valley, 2023, installation view
Photo: Martin Wong. Courtesy Gagosian
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