岩彩:天然本真

概艺

2023-03-24 16:02:00

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“岩彩绘画”是一个古老的画种,以岩石粉末和有色土、砂等为主要创作材料。其源头可上潮至公元三世纪的龟兹石窟壁画,宋元后中国绘画以水墨为主流,“岩彩绘画”逐渐式微。隋唐时期,日本遣隋(唐)使将“岩彩绘画”带到东瀛,逐渐发展为日本画。

图片马强,《宕泉雪霁》,2011,纸本、矿物色,130.4×193.9cm

佛教东进,由印度经丝绸之路传至龟兹。早在公元三世时,佛教便已在龟兹地区广为传布,僧俗造寺、开窟、塑像、绘画、供佛等活动已很频繁。龟兹也见证着古代佛教艺术在我国的出现、发展、流传演变等变化,对于美术史的研究也有着重要的价值。
以龟兹地区开凿最早、现存规模最大的克孜尔石窟为例,其中绘画雕塑所用的材料、技法、造型等在受印度、波斯佛教美术影响的同时,也与新疆当地文化融合。

图片岩彩材料的研究

岩彩,作为从材料角度研究中国古典壁画的画种,最初以临摹的方式体会岩彩的传统,尤其现场临摹,不仅能直接感受壁画的气息,更可以在材料上尽可能最靠近原作,面对古人直接学习。

图片赵丽娅,《般若》,2022,岩彩,不锈钢,100×100cm

赵丽娅是新疆克孜尔石窟研究所的副研究员,她的作品《般若》直接取自龟兹石窟壁画中的禅定佛像的元素,并将其进行当代转换,尤其古老的岩彩与不锈钢材质的结合,让人感受到古今的一种对话。

图片岩彩工作室成员临摹的敦煌壁画

除了龟兹,鼎盛于唐代的敦煌更是中国石窟艺术发展演变的缩影,在石窟甬道、四壁及窟顶上所绘的壁画也是“岩彩绘画”所要追随的传统。敦煌壁画多是在墙面抹泥灰涂白粉,令其平整再画于上。

图片岩彩矿石和研磨成粉的状态

图片

岩彩画与日本画一脉相承,从公元七世纪初开始,日本遣隋(唐)使将中国的许多律令制度、文化艺术、科学技术以及风俗习惯等传入日本,对日本的社会发展产生了重大影响。在奈良法隆寺,最初绘于7世纪末到8世纪初的金堂壁画(明治时代开始,金堂壁画被有计划的临摹,1949年毁于大火)的特征与敦煌莫高窟的初唐壁画相仿,来自中国的壁画制作方法也在日本被继承。

虽然,日本艺术也接受了中国水墨画等不同风格的影响,但到了桃山时期,以大和绘为基础,山水画风格逐渐趋于日本本土化,用色、构成也开始与中国的大不相同,色彩在绘画中比较突出。其中最具代表性的是琳派对“金”的运用,同一时期的日本水墨画则充满着禅意。但不同于中国在宋元以后,随着水墨画的发展岩彩绘画逐渐式微,在日本岩彩绘画的传统并未中断。制作材料上以矿物色、矿物、矿石粉等为主,绘画内容上种类颇多。从上世纪五六十年代开始,一些画家开始反思日本画传统,其中就包括了东山魁夷、平山郁夫,在关西则以秋野不矩、上村松篁为代表,他们对当时绘画观念与技法产生了思考并做出改变,从原来的薄画法改成厚画法,画面的肌理感也开始加强,在他们的倡导下,后起之秀们的创作面貌也愈发多样。

图片小嶋悠司,《凝视》,1975,亚麻布,矿物色,鸡蛋黄,蜜蜡等,53×41cm

小嶋悠司(1944-2016)是秋野不矩的学生。他28岁时,已经是“创画会”的会员,也曾作为日本文化厅文化派遣研究员至意大利学习, 将堪培拉(蛋彩画)技法融入到岩彩画创作中,作品《凝视》,他以石青和金为主色调,除了有着日本艺术家对金色运用的传统,也充满了宗教式的人文关怀和哲学家视角的悲悯情怀。《凝视》边的一件白色小画《窗》带着一种诗意,这件作品来自岩仓寿(1936-2018),岩仓寿师承竹内栖凤、山口华阳一脉。他将平常的生活景色通过诗人般的语言和微妙的材料技法表现;这也体现其对矿物色运用的随心所欲以及对于颗粒感间的相互交替渗化的精准把控,这是传统日本技法和现代色彩审美的相互融合。

图片岩仓寿,《窗》,云肌麻纸,矿物色,动物胶,32×41cm

日本艺术家是浅野均的《云起》是一件为中国美院学生的示范作品,其中融合了中国山水画的恢宏大气和日本桃山时期绘画使用金箔、石绿营造氛围的华丽手法,看似两极的却是静穆的动感与气韵的流动共存。

图片浅野 均,《云起》,2006,云肌麻纸,矿物色,动物胶,41×41cm

到了90年代,不少中国画家赴日求学,重新认识了日本画与中国的渊源,并被其所用的丰富材料和技法所震撼。苗彤就是其中之一,浅野均是他在京都市立艺术大学的教授。 他的作品《厚土II》了新疆喀什,在矿物色、有色土、动物胶的组合中,老城的景象伴随着烈日的燥热、停滞的时间呈现于眼前。

图片苗彤,《厚土Ⅱ》,2022,亚麻布、矿物色、有色土、动物胶,180×180cm

与他在日本同期学习的还有翟建群与马强。学成后,马强回到敦煌研究院、翟建群目前是日本京都市立艺术大学日本画专业教员。翟建群的作品《蓝城印象2019》在麻布上进行创作,题中的“蓝城”实则是印度的焦特普尔古城。通过岩彩的形式将常见的门、扇、花、墙、房子等事物刻画出来,体现着当地淳朴的民风。

图片翟建群,《蓝城印象 2019》,2019,麻布岩彩,180×180cm

从一千多年前,古人用矿物色或将矿物与有色土混合进行佛教题材的创作,到如今岩彩画重新被演绎,以更为多元的方式体现了当代人的生活。

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