明明是个书法家，却总让人记住他的酒量和戏曲。
明明是个东北人，却对精致的要求比谁都高。
十几年前机缘巧合来到苏州，流连忘返于各种精巧的技艺和文化，一不小心他“玩儿进去了”！
宋烨，对中华传统文化爱得深沉，却也从不排斥“一些很新的东西”，也正是因为尝试过“新鲜”才更加明白传统的精深和伟大。他善于不同文化之间的触类旁通，对传统自有一番理解和造诣。
他大抵是有些清高在身上的，却也不是针对谁，一些必要的“眼高”，才能不“手低”。
所谓“水墨”，所谓“时代”，并非纸上谈兵，而要做一个“践行者”，那么剩下的就交给时间……
宋烨 陈文 《书法缂丝屏风》
艺术志 X 宋烨
1. 您这次展览上的作品是一幅和缂丝传承人一起合作的书法屏风，为什么会做这样的尝试呢？
要想将书法融入到生活，不能仅仅是在墙上挂一幅字，这样太浅、太简单了。苏州有很多很多的非遗文化，我自己又很喜欢这些传统的手工艺，所以一直想找一个合适的点让它们结合起来。
不仅仅是这次的作品，我还写了很多苏州园林里的匾额、楹联，自己刻成印章，或者找文人竹刻的手工艺人做成竹刻……我希望将书法、非遗以及苏州文化结合起来。况且，非遗手工艺原本也都是生活中常见、常用的事物，试想找一个契合点，让它更具有表现力，更加丰富，形成一种对比和平衡。
2. 那么这次合作有没有什么难度呢？
难点就是书法在从纸转移到缂丝作品上确实会流失一些效果，但也会有另一种味道，这时候缂丝才是表现的“主体”，书法是它的一种表现元素。虽然现在的形式还比较简单，仍旧在摸索中，去更好地平衡两者之间的关系，表现缂丝的纹理和笔墨的浓淡。
3. 我们一直都在说“笔墨当随时代”，那么您认为书法家要如何去迎合当代的审美呢？
不同历史时期书法的风格、表现方向上都是有变化的，所谓时代审美不是我们书法家去主导的，而是自然而然形成的。如今的环境受很多西方文化的影响，建筑风格、装修风格都有变化，从实用角度来说也不适合在室内直接挂一个条幅之类的书法作品。
从艺术角度上来说，只要用宣纸、毛笔、墨这些基本材料表现出来的都是水墨，无论是依托于汉字，还是汉字之外的，也都能表现浓淡干湿的意蕴。
而单从书法的角度来说，现代书法其实还都在探索的过程中，但是这个探索需要有一定的传统功底作为基础。一定是在技法有一定造诣了才会去尝试，去跳脱传统书法刻在肌肉记忆里的束缚。
有各种各样的理由在触发着不同风格的生发，最终这些风格的留存需要历史的验证。
4. 作为普通观众来说，我们是否有必要去学习或者进一步了解书法？
如果说对中国传统的哲学思想或者其他文化有兴趣的话，那么书法是一个最好的敲门砖。书法里讲究的浓淡、疏密、高矮关系，对应的就是中国传统文化里的阴阳关系，互斥然后互生。
历朝历代官方字体作为凭证追求平正，但书法则讲究静中求动，字势有正有斜、笔画有粗有细，这些也都和传统文化是相辅相成的。从中国人的审美和哲思来说，在看待这种艺术表现的时候就会用这样的思想去表现。
宋烨
字游叶，别署蕴庐，毕业于中国美术学院书法专业，美术教育学硕士。浙江省书法家协会会员，浙江省青年书法家协会会员，绿野印社副社长，南京印社社员，南京市书法家协会会员，南京市青年书法家协会会员，东吴印社社员，苏州新文艺联盟理事，蕴庐书社创办人。
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