山明老师在我心中是一位名师，也是一位宽厚仁慈的长者。
第一次见到吴先生是在20世纪80年代初，当时杭州西湖的国画氛围很好，西湖之畔湖滨有一家书画社，是一家国营的美术用品商店，当时杭州国画界的名家经常在这里举行笔会，也是一道风景线，常常引来书画爱好者的围观，我那个时候就是这群围观当中的一份子。当时，我还是初中生，是杭州业余美校的学生，因此经常可以得到这些名师雅集笔会的消息。山明老师当时名气很大，笔下的人物生动、灵气、水汪汪的，与西湖的气质相和。山明老师画人物，又姓吴，因此我常将他与唐朝的画圣吴道子联系在一起，或许他即是当代的吴道子吧！在这群名师中，各个具有名师之相，陆俨少先生、沙孟海先生、陆抑非先生、卢坤峰、曾宓、孔仲起、童中焘、卓鹤君、何水法、王冬龄、闵学林等等诸师名家，山明老师也在其中，金发飘飘，气宇不凡，显得格外出众。
1990年，大学毕业展师友合影
（左起林海钟、李桐、吴山明、佟振国、何士扬）
1986年，我考上了浙江美术学院（现为中国美院）国画系山水专业，山明老师是国画系的副主任，经常来人物教室看学生的画，讲解并示范，人物教室在我们教室隔壁。我性格比较内向，好学之心让我也经常鼓足勇气在人物教室里听山明老师的讲解，同时也在心中默记。大四上半学期，正是秋冬之季，南山路上梧桐叶满地金黄。一天我行于南山路上，看见马路对面的人行道上，山明老师正好走过，突然发现先生的目光扫到我，于是穿过马路走到我的面前，并伸出手与我握手，说：“你是林海钟，我知道你的。”说完即转身回到对面人行道上继续走去，我目送他远去，面上赤热，心想道：大人物、小人物，大教授、无名学生……
吴昌硕先生
68cm×51cm
水墨设色纸本
1983年
陈毅同志诗意图
75cm×90cm
水墨设色纸本
1970年代末画 1997年题字
吴山明美术馆藏
晨曦
45cm×67.5cm
水墨设色纸本
1982年
中国美术学院美术馆藏
香格里拉
248cm×1488cm
水墨纸本
2012年——2014年
吴山明美术馆藏
2019年，吴山明先生在“自在苏杭”——林海钟中国画作品展开幕式上致辞
暮年的山明老师白发苍苍，目光深邃慈祥，是位宽厚的仁者，对后学的提携和关照无微不至，参加学生开幕画展为学生站台，鼓励后学。一次我在黄龙瀚阳开画展，也有幸请到了山明老师，展品中有不少人物题材的画，我画人物画有我自己的思考，我认为人物画与山水画一样，应该先从临摹开始，研究古人的画法，研习后再面对真人的写生。中国古代人物画中不少罗汉题材的作品，罗汉形态各异，变化多端，临习对人物的面目、表情、神态、动作的了解，可谓大有帮助。因此展品中也有我学习人物的临习作品，山明老师看了大为赞赏，并说是一条人物画的学习好路子，并在开幕式上大夸奖了一番，评价之高让我受宠若惊。事后又让朋友带信过来，指出我画人物画的问题，特别指出一幅人物的脚，左右脚画错了，老先生很细致。
时光如梭，山明老师离我们而去不觉已过年余，每当想起，眼前便是他画的巨幅几杆松树的屏风画，松干特别高，如其风骨，笔墨苍润浑厚，如其人也。让我想起了潘天寿先生，高阔的大人之象，潘天寿先生认为中国画与西方绘画要拉开距离，中国画分科教学，人物、山水、花鸟三科教学，现在看来行之有效。三科一分，专业细致，使学生更加系统精深，一门深，类旁通，这是中国的治学的方法，今天有人说人、山、花应该打通，痴人说梦，外行话，又有人说观宋以前画家往往人、山、花精能，我很想说：这是历代最优秀的画家，人中之龙，你是吗？人、山、花皆精的画家，历来就很少，潘天寿先生分科教学正是中国画学习的捷径，人的生命有限，一辈子能做好一件事已经很不容易了，不然我们将养出半桶水的三脚猫，什么都能画，什么都不精的业余画家。每每观山明老师的松树，我感觉到山明老师在突破，到他这个层次才能突破人、山、画的界域。潘天寿先生讲“中国画一步一重天。”此言真实不虚。
山明老师的一生让我看到了国画在中国美院的传承，文脉和艺术的客观规律无不彰显在其中。潘先生讲“人品即画品。”人的品格高才是根本，也是才华的沃土，中国绘画史有其自身的规律，作品之背后的规律，掌握其规律是我们今天学院教育的重要任务，作品归乎于笔墨，笔墨归乎于心，心则是品格的锤炼，眼光好了，手跟上即出佳作。山明老师是践行者，是我们的名师，更是当今人物画的巨匠。写此文怀念他，并以之让后辈学者传承中国绘画之文脉，代代相续而不断。
作者简介
林海钟
号卧霞散人，钱塘后来生，林泉阁主人。
1968年出生于杭州，现为中国美术学院中国画与书法艺术学院教授、博士生导师，中国美术学院书画鉴定中心副主任。
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