除了传递信息，书还是情感和思想的容器，追踪读者的感官体验。

彭禹瑞和黄瑞怡二人被书籍的感官吸引力及其作为信息载体的持久价值所吸引，于2010年创立了Mistroom。他们从生活中寻找设计灵感，并重视与作者的联系，正如他们所说：“最重要的部分不是设计，而是书的内容。”

共同组建工作室的二人，在设计过程中有明确的分工，作为创意总监，黄瑞怡沉浸在文本中，与作者产生共鸣，并提出设计概念，而彭禹瑞负责找到解决方案，并将这一概念付诸实践。黄瑞怡说：“当我开始思考如何设计一本书时，我感觉自己就像一个透明、柔软的容器。我沉浸在书的文本中，慢慢地找到节奏，与作者同步，然后写下核心思想和设计理念。然后我合上书，开始意识到我的生活要有这样的节奏。例如，当我们设计一本关于山的书时，我们会在山上散步，感受它的温度和气味，听它的声音，观察徒步旅行的人等等。正是在这个过程中，我们找到了一种将概念转化为视觉呈现的方法。”而彭禹瑞说：“当黄瑞怡给我视觉呈现的概念和建议时，我会进一步思考视觉呈现是否能与读者产生共鸣。当我在脑海中构思愿景时，概念的图像会像视频一样变得动态，我会捕捉到一段最合适的图像来呈现。我认为，黄瑞怡的重点是这本书的核心，我的重点是在这本书和读者之间架起一座桥梁。”按照他们共同的哲学，他们总是可以与读者和作者一起完成设计选择。

>《气味岛》，出版商：伊日美学生活

思考和完成设计往往需要设计师花费大量的时间和耐心，这与追求效率的商业出版是矛盾的。但Mistroom接受并将设计过程视为他们生活的一部分，正如他们所说，“很难清楚地将生活与工作分开，也很难简单地按小时计算工资，因为我们在这个过程中获得的营养是无价的。”

每一次，他们设计不同的作品时，都会给读者带来不同的感受。他们根据主题选择不同的纸张、装订方法和排版方式以及侧重的感官体验使每本书与众不同。

>《成为自由人》，出版商：维摩舍

比如《成为自由人》，本书将生命比作海洋，整体设计采用“自由海洋”的概念来回应作者心中的自由。黄瑞怡说：“在决定将‘自由海洋’作为本书的设计理念后，我们开始思考人们去海滩时的心情和处境。当读者走进书店时，他们看到的是丰富而复杂的信息和书籍封面。因此，我们思考，当他们在这样的情况下看到这本书的封面时，他们是如何感受到海边的微风和平静的。”设计师希望读者看到这本书时，能感受到海洋的光芒在他们的眼睛里闪耀，用于制作盖子的PVC材料就像蓝色大海的视觉，材料的反射效果显示出闪闪发光的海面。最困难的部分之一是呈现波浪的图像，每本书的前边缘都是倾斜的，每页的宽度相差0.06厘米。由于机器无法做到这一点，设计师们只能手动进行切割，最后，通过一页一页的手工裁剪完成了5000本书。

>《给你的独白》，出版商：自出版

还有一本很有趣的设计是《给你的独白》，这是一本作为生日礼物而设计的书，其中包括212首诗，还有212张版画，并且是在一个特定的日期出版：2月12日。而这本书的唯一读者，就是2月12日出生的女孩。为了强调这本书作为生日礼物的特殊意义，这本书是根据日历格式设计的，从7月16日开始，每天都有一首诗，读完一首诗后，读者可以把这一页撕下来当作情书。如果读者将视线汇集在书页的背面，就会发现每一页拼凑起来会呈现出一幅女孩的肖像，这也表达了对女孩无尽的思念。

>《气味岛》，出版商：伊日美学生活

除了上述新奇的呈现方式，Mistroom还将书籍设计与气味融合在一起，设计了《气味岛》。本书以雨后大地的芬芳为设计灵感，利用气味放大感官体验，苔藓般的封面与自然呼应，类似草的质感的纸张也让人联想到岛屿草地的纹理与触感。此外，设计师还邀请作者为本书制作精油，通过上、中和后调不同的气味来区分和阐述本书的三个章节。

>《风区》，出版商：自出版

还有传达作者像强风一样喜欢一个人的冲动的《风区》，书籍无论是文字排版还是 图片、图形、线条、字体的运用都有一阵狂风扑面而来的感觉。他们常说：“最重要的部分不是设计，而是书的内容。对于具有独特视角的作者的书，如果设计工作是基于对作者想法的深入理解，那么它将反映作者的特定世界观。”

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