近日，日本平面设计师协会公布了2024年日本平面设计的最高奖项JAGDA奖的获奖作品和设计师，共有10位设计师获奖。在本次评选中，来自日本各地的JAGDA会员们共提交了约2100件作品，经过严格筛选，JAGDA奖由菊地敦己、井上庸子、植原亮辅、柿木原政广、加藤亮介·加藤千洋、玉置太一、原研哉、坂本俊泰、冈崎智弘、北川一成创作的10件作品获奖。
“KAMIZU”艺术项目，设计：北川一成
在此次的获奖作品中，最为引人注目的是综合设计类的来自北川一成（Issay Kitagawa）的“KAMIZU”艺术 项目设 计，这件作品亦荣获了2024年第26届的龟仓雄策奖。“KAMIZU”艺术项目始于2020年，因新冠 病毒的 爆发 神社的人流逐渐减少，从小就喜爱参拜神社的设计师北川一成希望可以利用艺术与设计的力量来做些什么。诸如，京都的上贺茂神社的“五十土”是“打败坏人”的神的使者，北川一成希望人们能够了解日本传统文化与现代相关的精神内涵与价值，并为此创造出让人们感兴趣的机会。于是，北川一成将注意力集中在了像护身符之类的古代礼物上，并试图以当代人感兴趣的方式对其进行了设计。
“KAMIZU”项目通过开发以八卦神等为主题的各类物品及活动，设计了各种独特的“神的使者”，呈现出奇异与可爱结合的神秘氛围，广泛传播了传统日本文化的精神、价值观和思想。该项目以京都的神社为首，已在全国各地使用开来，目前有20多种神的使者，每种都有其含义，北川一成美轮美奂的设计栩栩如生地呈现出了传统神社文化中尊重自然、尊重多样性、可持续发展的思想与价值观，获得了高度的好评。同时，他在设计中亦沿用了日本古代五色的华丽色彩，耀眼夺目，其颠覆常理的艺术指导理念和出色的造型能力令人惊叹，使“KAMIZU”艺术项目呈现出了传统与现代碰撞的独特花火。
《优衣库“母亲节”&“父亲节”》，设计：玉置太一
报纸广告的获奖作品《优衣库“母亲节”&“父亲节”》的设计也让人十分感动。这两件作品均由知名平面设计师玉置太一设计，投放在《朝日新闻》上，引发了人们对东亚父母子女之间亲子关系的讨论与共鸣。在2023年优衣库母亲节的报纸广告的设计中，玉置太一运用报纸排列顺序，在樱桃小丸子和小丸子妈妈之间安插了多页报纸，象征着她们内心之间的隔阂，当读者把中间的报纸拿出来后，才能看到樱桃小丸子和妈妈之间互相对望的真情 告白。同样，在 父亲节的时候，优衣库也在《朝日新闻》的报纸上刊登了“樱桃小丸子与父亲”的广告，利用报纸独特的排版方式，夹杂在小丸子和爸爸之间的报纸象征了父亲与子女之间的“距离感”，爸爸通常不善言辞但 对家人爱得深沉。抽走中间的报纸后，呈现出完整的画面，小丸子拿着礼物走向正在喝啤酒的爸爸。在东亚社会文化中，人们常常羞于用语言表达内心的感谢与爱意，尤其是越是亲近的人越难说出口，玉置太一希望将这些羞于表达的爱意通过设计来传递。
“平凡的蛋黄酱和平凡的番茄酱”，设计：加藤亮介&加藤千洋
原研哉个展“Make The FutureBetter Than Today”的环境和空间图形设计
令人耳目一新的还有视频类的获奖作品“Cup/Horse/Bottle”，这组出自设计师冈崎智弘（Tomohiro Okazaki）之手的定格动画作品展示了天马行空的想象力，通过不断深入挖掘生活中的细节，冈崎智弘向我们展示了平面设计的各种可能性。随着屏幕和无纸化时代的到来，“平面”的传统定义被打破，媒体技术和信息传播方式的迭代不断推动着“设计”的发展与转型，动态平面（Motion Graphic）作为最新的趋势在全球范围内飞速发展。作为平面设计的新兴领域，动态平面随着网络从3G到5G，上网从台式机到移动手机，人们阅读习惯从慢到快的变化，早以短视频、广告宣传等形式潜移默化地进入到人们的生活之中，这也促进了平面设计师开始探索和创造新的视觉语言和表达方式，让视觉叙事有了新的可能。“Cup/Horse/Bottle”是三个独立的小定格动画，呈现了设计师天马行空的想象力，让平面设计生动了起来，于生活中发现趣味。
“Bug Art Award”，设计：菊
地敦己
海报类的获奖作品是菊地敦己（Atsuki Kikuchi）设计的“Bug Art Award”，2023年9月，“BUG艺术空间”在“大东京南塔”一楼开业，这件作品是专门为在此举办的“BUG艺术奖”而创作的。“BUG艺术空间和 艺术奖”都是为了捕捉那些不属于现有类别的，与众不同的作品而设立的。作为日本知名平面设计师，菊地敦己在1974年出生于东京，肄业于武藏野美术大学雕塑系，活跃在平面、品牌设计、产品、出版等领域，曾获龟仓雄策奖、ADC奖、日本包装设计大奖、原弘奖、JAGDA奖等众多重量级的奖项，代表作品有青森县立 美术馆的识别系统设计，时尚品牌Mina Perhonen、Sally Scott的艺术指导，以及各式海报、包装、书籍等相关视觉设计。在“Bug ArtAward”的设计中，菊地敦己采用了一贯简约又有留白的设计手法，几何图形和字体都疏密有致，亦采用了日本传统古典建筑中非对称的设计手法，将版面中的图形文字构成了虚与实、黑与白、疏与密的对比，在2D的平面之中形成了3D的结构，凸显出了版面的视觉中心，使之更有节奏感，有效地传达了设计主题，是东方哲学理念与西方设计的巧妙融合，传统与创新在菊地敦己的作品中得到了优秀的诠释。
坂本俊太的“脑波书图形创建应用程序”设计
“June Apples 展览视觉”，设计：井上庸子
除此之外，其他的获奖作品亦十分优秀，诸如获得了常规平面设计类JAGDA奖的井上庸子的“JuneApples 展览视觉”，展出了以苹果作为主题的实验作品，井上庸子在参观长野的小苹果园并记录了苹果开花到成熟的过程，并创作了一系列的视觉设计；还有柿木原政广设计的书籍TANAAMI!!AKATSUKA!! / That’s All Right!!、加藤亮介&加藤千洋的包装设计“平凡的蛋黄酱和平凡的番茄酱”、原研哉个展“Make The Future Better ThanToday”的环境和空间图形设计、坂本俊太的“脑波书图形创建应用程序”设计等，都在此次评选中脱颖而出，大放异彩。
《TANA AMI!! AK ATSUK A!! /That’s All Right!!》，设计：柿木原政广
2024年日本平面设计JAGDA 奖不仅让我们看到了日本平面设计最新与最优秀的作品，更让我们看到了当代平面设计的新潮流。本届JAGDA奖值得我们借鉴的经验有很多，一方面，设计不仅可以从传统文化中汲取营养，亦能使其在当下焕发出新的活力，兼收并蓄；另一方面，用设计来帮助我们解决生活、社会问题，进而创造更美好的生活。
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