戈登·帕克斯（Gordon Parks） 生长在种族隔离的堪萨斯州，20世纪初，美国的种族分化十分严重。他克服了许多难以置信的障碍，最终成为那个时代具有里程碑意义的摄影师之一。

Gordon Parks Self-Portrait, 1941

Gordon Parks 出生于1912年，在种族主义和不平等的环境中长大。作为一个没有高中学历的年轻黑人，他远离街头，找到了弹钢琴、当服务员、甚至半职业篮球运动员的工作。但在他25岁的时候，一位同事递给他一本杂志，上面有一篇关于沙尘暴地区移民工人的摄影文章，这让他对摄影的兴趣急剧增加。

帕克斯以多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）和阿瑟·罗斯坦（Arthur Rothstein）等人的作品为主题，认识到摄影不仅可以用来照亮看不见的人和地方，还可以表达他对这个世界的不满。在1999年的反思中， Parks 说： 「 我看到相机可以成为对抗贫穷、种族主义和各种社会不公的武器…… 从那一刻起，我知道我必须要有一台相机。」

Boys looking in a car window, Harlem, New york, August 1943, 1943

Children with Doll, Washington, D.C. 1942

Child with bottles of milk, 1970

Ella Watson with three grandchildren and her adopted daughter, July 1942

Untitled, Harlem, New York, 1947

Parks 在芝加哥和西雅图之间的火车上做服务员，中途会去参观艺术画廊和电影院。除了他早期接触的纪实摄影，当他前往剧院观看日本轰炸帕奈号（USS Panay）的新闻短片时，他被说服购买了一部相机 —— 这是二战前的一件大事。看到摄影师受到的热烈欢迎，他决定直接去附近的当铺。尽管不知道如何装载胶卷，他还是带着一辆二手福伦达（Voigtländer）Brilliant 相机离开了，开始自学这门手艺。

在当地暗房员工的鼓励下， Parks 在一家高端精品店担任时尚摄影师，从而在该行业站稳了脚跟。但他会继续提高自己的技能，从不把自己局限在一个主题、风格或媒介上 —— 他克服重重困难，成为一名有远见的摄影记者。

Kathleen Neal Cleaver and Eldridge Cleaver, Algeria, 1970

Flavio Feeds Zacarias, Rio de Janeiro, Brazil, 1961

Harlem, New York, 1948

Boy with June Bug, Fort Scott, Kansas, 1963

戈登·帕克斯是如何在美国媒体中发出批判的声音的 How Gordon Parks Provided A Critical Voice In American Media

在接下来的两年里， Parks 开始了他的自由职业生涯，他搬到芝加哥举办了一系列个展，并开始着手他最早的报纸委托。 Parks 曾因描绘芝加哥被剥夺公民权的南区而获得奖学金，在他加入农场安全管理局（FSA）后，他的生活经历了一个重大转折。该组织规模虽小，但极富献身精神，其使命是将人们的注意力吸引到全美贫困的农村社区。

Parks 向其他 FSA 摄影师学习，比如多萝西·兰格（Dorothea Lange）和沃克·埃文斯（Walker Evans），她在华盛顿特区接受了一项描绘美国黑人社会和职业生活的任务。在首都的这段时间里，他遭遇了几次种族主义事件，比如被拒绝进入百货商店、餐馆和剧院，之后，他将自己的愤怒转化为一个揭露「 美国梦 」现实的故事。

Untitled, Shady Grove, Alabama (37.028), 1956

Untitled, Alabama, 1956

Mother and Children, Mobile, Alabama, 1956

Untitled, Mobile, Alabama (37.001), 1956

Untitled, Mobile, Alabama, 1956

这次搜寻以艾拉·沃森（Ella Watson）结束，她是一名政府建筑清洁工，一生都面临着巨大的困难。在他最有影响力的形象「 美国哥特 」（American Gothic）中， Parks 摆出了 Watson 的姿势，就像这幅同名画作一样，很有尊严，同时也突出了美国社会中存在的极端不平等。

「 镜头要做的就是通过展示那些在种族主义下遭受最痛苦的人们，来揭露种族主义的邪恶、贫穷的邪恶、歧视和偏执。」

尽管二战开始后 FSA 解散了，但 Parks 继续发展他的摄影新闻眼光。20世纪40年代末，他写了一篇关于哈莱姆帮派暴力的非常成功的自由撰稿人文章，这篇文章帮助他成为《生活》（Life）杂志的第一位非裔美国摄影师，并在此后的20年里一直任职。像许多大萧条时期的摄影师一样， Parks 利用自己的生活经历创作了一些充满激情地倡导变革的作品，他以引人注目的视觉隐喻聚焦于社会上最受压迫的人们。

Government charwoman, July 1942

Fulton Fish Market Hooker, New York, New York, 1943

Black Muslim Women, Chicago, Illinois, 1963

Flavio Amuses Smaller Brothers and Sisters, Rio de Janeiro, Brazil, 1961

Malcolm X Holding Up Black Muslim Newspaper, 1963

在《Life》杂志上， Parks 意识到他有一个平台来吸引人们对社会问题的关注，而这本杂志的主要读者是白人和中产阶级，他们对这些问题知之甚少。他捕捉到了亚拉巴马州种族隔离的生动画面，同时也获得了前所未有的机会参与到日益发展的民权运动中，包括马尔科姆·艾克斯（Malcolm X）和伊利亚·穆罕默德（Elijah Muhammad）等难以捉摸的领袖。 Parks 还继续他对时尚和名人的兴趣，成为最受欢迎的肖像摄影师之一，并与穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）、格洛丽亚·范德比尔特（Gloria Vanderbilt）、阿尔贝托·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）和玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）等人一起工作。

Untitled - (Muhammad Ali), London, England, 1966

G loria Vanderbilt, New York, 1954

Alberto Giacometti, 1951

Marilyn Monroe, 1956

Ingrid Bergman at Stromboli, Stromboli, Italy, 1949

Parks 的摄影在捕捉日益壮大的民权运动并将其传播到主流社会中发挥了核心作用。与此同时，他的巨大成功为约翰·辛格尔顿（John Singleton）和斯派克·李（Spike Lee）等未来有影响力的黑人创意人士扫清了障碍。正如 Parks 在1961年所说：

「 每个人都必须面对人性的问题。我面对这些问题的方式是通过摄影。它之所以重要，是因为它可以在不需要语言的情况下，展示出所有错误和可以改进的地方。」

Untitled, Watts, California, 1967

Eartha Kitt, 1952

Black Muslim Rally, 1963

Harlem Newsboy, Harlem, New York, 1943

如何像戈登·帕克斯那样拍摄新闻摄影 How to Shoot Photojournalism Like Gordon Parks

一旦你花点时间欣赏Gordon Parks的摄影才华，通过这些简单的技巧，我们可以把摄影作为一种有益的力量。

了解你的拍摄对象

GET TO KNOW YOUR SUBJECTS

Parks通过了解他的拍摄对象，获得了大量令人难以置信的故事。在他著名的系列「 哈莱姆家庭 」（A Harlem Family）中，他在没有相机的情况下和 Fontenelles 一家度过了一个星期。直到他被他们的家庭接纳后，他才开始记录他们在接下来的一个月里的贫困生活。建立这样的关系对于高质量的新闻摄影是至关重要的，因为你可以洞察拍摄对象的情绪，并在你的图像中反映出这种联系。

The Fontenelles at the Poverty Board, Harlem, New York, 1967

Ellen, Crying, Harlem, New York, 1967

Bessie and Little Richard the Morning After She Scalded Her Husband, Harlem, New York, 1967

Emerging Man, Harlem, New York, 1952

Woman and Dog in Window, Harlem, New York, 1943

捕捉你所知道的和关心的

CAPTURE WHAT YOU KNOW & CARE ABOUT

Parks的摄影之所以如此特别，部分原因是他对自己所报道的问题的真诚理解。由于成长于一个种族隔离的美国，他的照片总是传达出对那些遭受种族主义、偏执和贫穷之苦的人的同情。你的背景可能与Parks截然不同，但你可以用你的经验来指导你的工作，并使之更加有力。

Untitled, Mobile, Alabama, 1956

Untitled, Mobile, Alabama, 1956

Mr. and Mrs. Albert Thornton, Mobile, Alabama, 1956

Untitled, Shady Grove, Alabama, 1956

Untitled, Shady Grove, Alabama, 1956

做一个变革的倡导者

BE AN ADVOCATE FOR CHANGE

虽然Parks的照片构图优雅，看起来也很美，但他的作品中始终贯穿着一股倡导的潜流。他的许多故事将问题带入公众视野，吸引了巨大的关注和资金，改变了许多他的对象的生活。

「 我看到一个可怜的孩子，一个心烦意乱的母亲；在那个特定的时刻，我表达我的感受并不重要，但重要的是我要让世界知道他们在想什么，他们在经历什么，所以我成为他们的工具。我想这就是摄像机的作用。这是有目的的。」

Department Store, Mobile, Alabama, 1956

At Segregated Drinking Fountain, Mobile, Alabama, 1956

Outside Looking in, Mobile, Alabama, 1956

Shady Groove, Albama, 1956

Untitled, Shady Grove, Alabama, 1956

拍摄没有限制

SHOOT WITHOUT LIMITATIONS

Parks从不觉得有必要只关注摄影的一个方面。为了克服他面临的许多障碍，他发展了室内作品、环境肖像、时尚摄影和纪录片叙事的技能。同时，他也是彩色和黑白摄影的大师。不要害怕扩展到不同的风格和主题，因为你会发现意想不到的灵感来源。

Untitled, Harlem, New York, Gordon Parks, 1963

Black Muslim Protest, 1963

Untitled, Harlem, New York, 1963

Ethel Sharrieff, Chicago, Illinois, 1963

Daily Prayer, Brooklyn, New York, 1963

传达主题的情感

CONVEY THE EMOTIONS OF YOUR SUBJECTS

在Parks的所有作品中，他总是试图传达他所拍摄的人物的性格。通过关注一个人的独特之处，你可以捕捉到反映他们真实本质的引人注目的图像。

Bandannas Blossom. New York. 1952

Untitled, St. Louis, Missouri, 1950

Harlem Street Scene, New York, New York, 1943

Untitled, New York, New York, 1957

Bessie Fontenelle and Richard Climb the Stairs, Harlem, New York, 1967

Two boys walking to school, Harlem, New York, 1943

Harlem, New York, Photo by Gordon Parks, 1948

Tenement Dwellers, Chicago, 1950

Boy at Carnival, Fort Scott, Kansas, 1963

Stevedore Holding a Giant Lobster Claw, New York, New York, 1943

Untitled, Chicago, Illinois, 1957

Invisible Man Retreat, Harlem, New York, 1952

Watering Hole, Fort Scott, Kansas, 1963

文章来源：鸟人与鱼

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