Mary Ellen Mark, 1967. By Ralph Gibson
20世纪60年代，玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark）的研究对象从妇女解放运动到心理健康机构和印度性工作者，可谓赫赫有名。与照片中的人建立亲密的关系，Mark以坚定的承诺和同情心对待每一个话题，从根本上改变了我们看待边缘化人群的方式。
Amanda and her cousin Amy, Valdese, North Carolina, 1990
Girl jumping over a wall, Central Park, New York, 1967
Mother Teresa at the home for the dying, Mother Teresa’s Missions of Charity, Calcutta, India, 1980
Brooke and Billy at Gibbs Senior High School prom. St. Petersburg, Florida, 1986
Boy with his Pet Cockatoo, Great Golden Circus, Ahmedabad, India, 1989
Women’s Bar. Upper East Side, New York City, 1977
Craig Scarmardo and Cheyloh Mather at Boerne Rodeo. Texas, 1991
Sue Gallo Baugher and Faye Gallo at the Twins Festival. Twinsburg, Ohio, 1998
许多摄影师都着手捕捉人们看不见的、留下的人群，但很少有人能像Mary Ellen Mark那样充满激情和细微差别。在做了一段时间的绘图员后，Mark迷上了摄影。他发现，透过镜头看东西激发了她创造性的一面，启发她去捕捉那些后来被她称为「 不出名 」的社区。在18本完成的摄影书籍和无数出版物的委托中，包括《生活》（Life）、《纽约时报》（The New York Times）、《名利场》（Vanity Fair）和《滚石》（Rolling Stone），Mark经常被描述为一个伟大的摄影迷。
Callahan Neighborhood Center, 2002
Gypsy Camp, Barcelona, Spain, 1987
Federico Fellini on the Set of Satyricon, Rome, Italy, 1969
Burning ghat, Benares, India. 1989
The cast of Miloš Forman's One Flew Over the Cuckoo's Nest on location at Oregon State Hospital. Salem, Oregon, 1975
Contestant in the Miss American TeenAger pageant, Palisades Amusement Park. Cliffside Park, Fort Lee, New Jersey, 1965
Sean Penn, 1983
Husband and Wife, Harlan County, Kentucky, 1971
她的职业生涯始于1965年，当时她获得了前往土耳其的奖学金。这让Mark得以在欧洲和北美广泛旅行，并因此创作了她的第一本摄影集《护照》（Passport）。这些早期的工作让她对摄影产生了足够的兴趣，从而为她赢得了在各种电影布景中担任单位摄影师的位置。加入剧组的作品包括《猎爱的人》（Carnal Knowledge）、《第二十二条军规》（Catch-22）、《北回归线》（Tropic of Cancer）和《现代启示录》（Apocalypse Now），Mark一直在寻找能让自己沉浸其中的纪录片故事。
她得知导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）要在俄勒冈州的一家精神病院拍摄《飞越疯人院》（the Cuckoo’s Nest）。尽管没有聘请单位摄影师的预算，她还是说服Forman给她工作，这样她就可以在医院里建立联系。在他同意之后，她把拍摄期间的时间花在了解医院的女病人上。最终，Mark说服了剧组的工作人员让她回来创作一个系列。这项工作成为Mark最受欢迎的项目之一，「 81号病房」（Ward 81）。
Laurie in the bathtub of Ward 81, Oregon State Hospital. Salem, Oregon, 1976
Feet in restraints, Ward 81, Oregon State Hospital. Salem, Oregon, 1976
Tommie peeking out of her room, Ward 81, Oregon State Hospital. Salem, Oregon, 1976
无论Mark把注意力集中在哪个主题上，几乎在每一幅画面里都能发现人物。她的作品具有鲜明的人文主义色彩，以尊重和诚实的态度展现了弱势群体的生活。在她的职业生涯中，Mark有很多机会记录富人和名人的生活，但她选择将她的创造力集中在那些从未见过聚光灯的人的生活上。通过详细描述受压迫的社区和生活在边缘的人们，Mark创造了赤裸裸的隐喻，触及了更大的社会问题。
Mark的作品经常被描述为新闻摄影，但她并不喜欢这种比较。她很少创作出开头、中间和结尾都很整齐的系列作品。相反，她的形象描绘的是人们本来的样子，没有人们通常期待从传统叙事媒体中得到的浪漫或整洁的结论。Mark详尽的方法改变了我们看待贫困人口的方式。
「 生活的大部分都是运气，」Mark在谈到她对亚文化的兴趣时说。「 没有人可以选择自己是出生在富裕的特权家庭还是出生在极端贫困的家庭。我想我对那些没有机会的人感兴趣 。」
Tiny, from the series Streetwise, 1983
Lily, from the series Streetwise, 1983
“Rat” and Mike with a gun, Seattle, Washington, 1983
Erin Blackwell, known as 'Tiny.' Pike Street, Seattle, 1983
Erin fighting with her mother, Pat. Seattle, 1999
Tiny with her dogs Bean and Khloe, 2014
Tiny with Mikka smoking in bed, 1999
Tiny in her Halloween costume, Seattle, Washington, 1983
马克富于同情心的摄影手法Mark’s Compassionate Approach to Photography
在为一些社会上最危险的人拍摄照片时，Mark的责任感是毫不退缩的。在今天这个空投新闻的世界里，记者们冲到一个不熟悉的地方，然后很快带着一个肤浅的故事离开，她会在认为自己的项目完成之前投入几个月或几年的时间。「 福克兰路 」（Falkland Road）是一个记录当今孟买性工作者的标志性项目，Mark花了10年多的时间才拍下它。面对紧张的环境和每天的敌对相遇，Mark赢得了当地人三个月的信任，完成了这个系列。同样，在「 81号病房」，Mark在精神病院住了36天，从个人层面了解了她照片中的每个女人。
Kamla behind curtains with a customer, Falkland Road, Bombay, India, 1978
经过一段时间的持续拍摄，Mark在她的图像背后形成了敏锐的视觉表达，在她的凝视和她的对象的情感之间形成了一种深深的联系。Mark最不朽的一些照片是为「 Streetwise 」拍摄的，这是一个突出西雅图无家可归儿童的项目，西雅图被认为是当时美国最宜居的城市之一。Mark被委托为这个项目，但很快建立了个人关系的许多孩子在她的照片中显示。在接下来的几年里，她重新拜访了他们，由于Mark标志性的摄影作品，「Erin“Tiny”Blackwell」的故事广为流传。
了解她的拍摄对象是Mark作为一名成功摄影师的核心，而另一个关键方面是承认她有自己的观点。她迫切需要了解人们，并向更广泛的观众揭示他们的存在，这让她很难将马克的作品归类为新闻摄影或纪实摄影。近年来，「 社会纪录片 」一词被用来描述Mark和她的同时代人的风格，因为真相仍然至关重要，但摄影师不像记者那样保持中立的视角。
「 我认为你必须有一个真正属于自己的观点。你必须用自己的方式来讲述，你必须为自己拍摄，照出你所相信的方式。」
Tiny looking out a window in juvenile detention, 1983
Tiny pregnant with Daylon, 1985
Tiny and J’Lisa on the couch, 2014
Tiny and her mother, Pat, 1983
Tiny blowing a bubble (during 'Streetwise'), Seattle, 1983
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像玛丽·艾伦·马克那样诚实地捕捉人们Capture People With Honesty Like Mary Ellen Mark
让你的拍摄对象参与进来
INVOLVE YOUR SUBJECTS
在Mark的所有肖像中，她都希望她的对象能直接参与到完成的图像中。在她那幅著名的「 马戏团指挥和他的大象 」（the circus ringmaster with his elephant）的肖像中，他决定把象鼻裹在他的头上，增加了一种个人风格，以传达他明显的自我意识。
Ram Prakash Singh with his elephant Shyama, Great Golden Circus, Ahmedabad, India, 1990
Hippopotamus and performer, Great Rayman Circus. Chennai, India, 1989
The Damm family in their car, Los Angeles, California, 1987
关掉你的相机屏幕
TURN OFF YOUR CAMERA SCREEN
Mark的一生都致力于胶片的拍摄。但她建议，如果你真的用数码相机拍摄，你应该遮住你的相机屏幕。这样，你就可以专注于完善你的设置，就像它出现在你面前一样捕捉场景。离开的时候要知道你有镜头，而不是依赖屏幕来显示。
Acrobats Rehearsing, Great Golden Circus, Ahmedabad, India, 1989
Women in Porthole, 1970
Clayton Moore, the former Lone Ranger, at home. Los Angeles, 1992
用黑白来集中注意力
USE B&W TO FOCUS ATTENTION
在她的职业生涯中，Mark拍过彩色和黑白两种照片，但她更喜欢后者，因为这有助于传达她的故事。彩色拍摄很难吸引观众的注意力，因为他们的眼睛会在你的图像的各个方面徘徊。如果你想在视觉上表达一个清晰的信息，黑白图片可以帮助你实现这个目标。
Pinky and Shiva Ji, 1992
Diamond as a mermaid on Halloween at the South Bronx HELP Shelter. New York, 1993
Chrissy Damm and Adam Johnson, Llano, California, 1994
一次只关注一个镜头
FOCUS ON ONE SHOT AT A TIME
在她所有的长期项目中，Mark希望每一张图片都能有力地概括整个系列。通过这种方式，单个的照片可以是不同的人或地方，但当把它们放在一起看时，它们就会形成一个连贯的项目，总体信息就不难把握。
Twin Brothers Tulsi and Basant, Great Famous Circus, Calcutta, India. 1989
Acrobat Sleeping, Great Famous Circus, Calcutta, India, 1989
Thomas getting his bow tie fixed. New Orleans, 2015
Edgar Bergen with Charlie McCarthy. Los Angeles, 1978
Tashara and Tanesha Reese. Twins Day Festival. Twinsburg, Ohio, 1988
Child acrobat with two children in peacock costumes, Great Royal Circus, Himmatnagar, India, 1989
Paddy Joyce. Travelers Encampment at Funglas, Ireland, 1991
Bodybuilder at the World Body Building Guild’s Mr. America contest, Brooklyn Academy of Music. Brooklyn, New York, 1968
Leprosy patient, National Hansen’s Disease Center. Carville, Louisiana, 1990
Beautiful Emine posing, Trabzon, Turkey, 1965
J’Lisa Looks Through the Blinds, Streetwise Revisited, 2014
Children playing gangsters. South Dallas, 1988
Gloria and Raja. Great Gemini Circus, Perintalmanna, India, 1989
Elise Collins with flags, Union, South Carolina, USA, 1992
文章来源：鸟人与鱼
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