当大幕缓缓拉开，在复原沙皇俄国风貌的舞美呈现下，舞剧《安娜·卡列尼娜》围绕一个“情”字徐徐铺展开来。抛开了托尔斯泰小说中所有的故事副线，编导鲍里斯·艾夫曼将重点放在了安娜、沃伦斯基与卡列宁三人的情感纠葛上。独特的造型处理与肢体语汇呈现出角色之间的邂逅、倾慕、缠绵、冲突等关系及内心状态，运用了多段独舞及双人舞片段烘托情绪，使得舞剧不仅具有情节性，更长于抒情。
作为“俄罗斯芭蕾的新名片”，俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团创始人鲍里斯•艾夫曼毕生致力于开创俄罗斯独有的舞蹈语言。舞剧《安娜·卡列尼娜》在保持俄罗斯芭蕾流派严谨规范、技巧高超、善于抒情的底蕴之上，融合舞台艺术与现代电影的表现手法，加入了很多意识流层面的表现形式，形成了一种鲜明的舞蹈风格，将安娜内心纠结、矛盾、痛苦的种种心理视觉化，使现场观众沉醉在饱满情愫的舞蹈世界里。
就像艾夫曼本人所言，他的芭蕾舞剧不是在讲述过去，而是在述说现在。剧中的情感超越时空并与现实相呼应，即使是当代观众也能够产生深切共鸣。
《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。
作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。庄园主列文反对土地私有制，抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。矛盾的时期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。
该书通过女主人公安娜追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。
最终安娜对爱情充满了怀疑和失望，让呼啸而过的火车结束了自己无望的爱情和生命。
文章来源：芭蕾艺术
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