王金磊，“青青园中葵”，中国
在海报设计中，如何通过版式编排进行视觉表现与信息传达？即将在丹麦滕德尔老纺织厂（The old weaving factory）举办的中丹两国文字排版海
报设计展给出了自己的答案。
尹忠军，“第四届深圳国际海报节”海报，中国
此次展览由中国策展人许力和丹麦艺术负责人里克·汉森（Rikke Hansen）联合发起，旨在探讨如何通过版式编排进行海报的视觉表现与信息传达。这次“中丹两国字体排版海报设计展”联合了国内外众多设计师和艺术家进行创作与展览，早在2022年4月便开始面向中国和丹麦两个国家公开征集作品。经过两轮评审，终于在近千件作品中选出一百多件入选参展作品。入选展览的这百多幅作品，呈现了海报丰富多样的汉字编排形式，不仅带来了版式创意的多种角度，也深入探索了汉字编排的无限可能。“那些在艺术风格和艺术语言的表达上都有着各自的实验和创新的作品更能引起评委的关注。比如有的作品构图新颖，层次结构分明，有的作品营造出独特的视觉空间感，有的作品通过图文对比形成强烈的视觉效果，还有的作品将外在形式和内容巧妙结合，贴切表达主
题。”中方策展人许力总结道。
李辉周，“自由之形”，中国
“汉字编排的无限可能代表着对信息传达方式的探索和尝试，我们鼓励一切创新的表达方式。无限可能既指横向的拓展宽度，也指纵向的挖掘深度。横向上看，文字与图形、文字的空间、文字与其它元素的组合编排进行创意的表达；纵向上看，对每一种编排结构和方式也可以进行无限可能的挖掘和探索。”策展人许力在提到本次展览
时说道。
劳拉·诺加德·亨里克森，“合奏国歌”，丹麦
谷润雪，“世界传承海报”，中国
对于海报来说，文字的排版可以说是重中之重。由于字体本身就具有力气感，而且海报中运用的文字都是浓缩的语句，言简意赅。因此，海报中的文字排版设计在很大程度上可能决定着整件作品的成败。对于一张只有文字元素的海报来说，文字的识别性和可视性是十分重要的。很多设计师利用文字的象形意义来创作图形化的文字语言。比如来自中国的设计师尹忠军在创作第四届深圳国际海报节的主视觉海报时，将“海报”二字进行了戏剧性解构设计，中间留出一张海报形状的空白，给人以无数的遐想空间，又符合了“海报”这种作
品形式带给人们的最直接的感受与留白。来自南
京的谷润雪在设计“世界传承海报”时则运用了中国的甲骨文、古埃及的象形文字、苏美尔的楔形文字、玛雅文字等世界文字拼贴的方式，将这些在世界上传承已久的文字保持疏密排序，让观众通过文字了解不同的世界文化和传承。除了文字的直接使用，对于汉字来说，书法中的笔触弧度也可以让设计师作为创作的素材。比如“扬州八怪”之一的黄慎书法作品中强调点画特征、期间穿插弧形线条，设计师王金磊在创作“青青园中葵”这幅海报作品时，便使用了黄慎的书法笔画元素，“这件海报作品是对古人作品的一个致敬，利用现代的表现手法，表达东方的线条构成艺术，展现一种
强烈的节奏感和生命力。”王金磊表示。
里克·汉森，“想象”，丹麦
对于此次展览，也有不少设计师为此专门设计了新的作品。比如丹麦设计师劳拉·诺加德·亨里克森（Laura Nørgaard Henriksen）的作品“合奏国歌”，便将中国的国歌和丹麦的国歌分别以汉字和丹麦语的方式在海报作品上呈现，这些规律的排列让观众十分简明扼要地明白了设计师的心思：讲述文字排版的中丹海报展，就是要用中丹文字
来表现。
汤俊鑫，“我们共同的家”，中国
除了字体为主题的海报外，在一张海报中，文字与图片之间的距离和比例要如何放置？文字、图片和颜色之间的关系如何？文字应该朝向的方位？……亦同样是众多设计师在创作时要考虑的问题。设计师李辉周的海报设计作品“自由之形”通过字体及色彩变化及动态色块的穿插、叠加、对比等来传递形态视觉语言的多意性与抽象性，进而传达在现代视觉传达设计领域中穿心与试验蕴藏着的鲜活的生命力。此次丹麦方策展人里克·汉森的作品“想象”，简简单单的用了黑白两色来设计海报。她将海报中的各种文字信息置于一个又一个圆形便利贴组成的类似迷宫的图形中。白色本身就代表着留白，与黑色的底色及周边带有明显信息的文字相呼应，让观众有一种在迷宫里终于找到明路的恍然大悟的感觉。中国设计师汤俊鑫的作品“我们共同的家”则在文字和图片的海报中重新思考人类、城市与自然之间的关系。“因为植物是我们城市生活中不可缺少的一部分。城是我们的家。对于城市里的那些植物来说，城市也是它们的家。我们有一个共同的家。
我们应该保护我们的绿色邻居。”汤俊鑫表示。
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