如今，唐诗逸还能记起为了扮演昭君而去内蒙古采风的故事。“到了那里才知道，原来有关昭君的历史故事、诗词作品如此之多。不但有针对昭君的专门研究，甚至还有昭君文化节。”因为那些详尽而丰富的史料，才让主创团队得以塑造出一个有血有肉、与众不同的王昭君。
“我们无法回到汉朝，也做不到完全复述史实，只能选取一些关键性的节点，联结成线，去展现昭君的某一个面，作为演员，我要做的就是尽可能充分理解编导和导演的意图，并且用舞蹈把这些东西表达出来。”唐诗逸说道。
作为中国古典四大美女中最具有主动性的一位，昭君“请缨赴塞上”，从富丽堂皇的汉宫，到风沙覆盖的塞上，昭君舍身和亲换来的是回首不见家国，也是匈奴与中原难能可贵的和平岁月。
因为文艺舞蹈史料缺乏，舞剧在表现匈奴的部分大量参考了同为游牧民族的蒙古族舞蹈动作，学习古典舞出身的唐诗逸也要学习很多全新的东西。“古典舞和其他专业最为不同的，我们讲究’韵’、从而形成了独特的审美意涵。但是一位古典舞者学成之后，也不能单单只跳古典舞，只要身体维持在一个良好的状态，更多舞种的尝试和涉猎都是很有益处的事情。”
舞台上的昭君绝代佳人，而舞者唐诗逸，已经找到了自己与她沟通的语言。“我还记得首演前导演跟我说，你这段情绪能不能再放出来一点。一个十几岁的女孩子第一次离开神宫，应该有一些更外放的情绪表达。我却觉得她作为宫中长大的女子，内敛应当是刻在骨子里的东西，即便感到新奇，也会默默放在心里。”
“另外，昭君从来就不是一个羸弱少女，否则必定无法在大漠中生存下来，她有自己的勇敢和坚韧。”
每一个曾经扮演的角色对于唐诗逸而言，都是一个创造生命的过程：“我们需要去阅读，但如果要在舞台上塑造一个角色，在框架性的历史、文化知识以外，还要倾注心血地去呈现这个角色，一点点投身于她所处的时代，感受她的性格选择，她所面临的际遇、和周围人的关联。”一点一滴深入的过程中，角色便作为一个独立个体，在眼前鲜活了起来。
曾经有位老师评价唐诗逸“把所有的光彩都放在了舞台上”，生活中的她很安静，话也不多，和舞台上的生动、外放形成了鲜明的对比。
“最初面对舞台，会有一种紧张的未知感，而现在我更享受那些未知的新的瞬间。”今天的唐诗逸早已作品加身、声誉载道，却从未停止寻找自己、超越自己的脚步。“对于一些挑战，可能有些人会选择绕过它，我却想要去突破一下。也许很多人觉得这并不聪明，但是我的性格就是如此。”
如同昭君一样，时至今日的唐诗逸回头再往，金子铺就的一路已经是过往，她要继续走下去，可能会有下一次挑战，可能会有另一场爆发，都是舞者唐诗逸，选择要走的路。
由中国歌剧舞剧院和内蒙古呼和浩特民族演艺集团有限公司联袂演出，唐诗逸领衔主演的舞剧《昭君出塞》将于7月9-11日登台北京北展剧场。当《昭君出塞》具象为舞台上的场景时，它便唤醒了我们每个人心中更为高远、宏大的追求，超出了汲汲营营的凡尘俗世，飞到更加开阔的地方。这就是艺术本身最为强大的力量。
让我们陪着心有大爱的昭君走过一条漫长的路，静待一个穿越时空的回眸。
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