刘晓翔，XXL Studio的创始人，作为一名书籍设计师，已有20多年的经验。他通过专注于提升书籍的阅读体验，以及巧妙地运用汉字网格系统，使自己的书籍设计与其他设计师的作品和不同语言的书籍区别开来。
>《风吹哪页读哪页》，出版商：海南出版社
刘晓翔并不希望自己的设计囿于同一种风格下，被“标签化”。他表示：“风格是从一个非常长的时段去看一个人，我自己在不断地求新求变，没有形成固定的风格。虽然我做的书里面有一些个人的气质，但这还不是风格。”“每一本书都不同”是刘晓翔的追求。总览他的作品，可能会先惊讶于书籍类型与题材的广泛。在他历年的作品中，包括了《诗经》《莎士比亚全集》《文爱艺爱情诗集》等中外文学著作，还有《姑苏繁华录：苏州桃花坞木版年画展作品集》《心在山水：17-20世纪中国文人的艺术生活》等艺术图册。除此之外，亦有《荒漠生物土壤结皮生态与水文学研究》《中国商事诉讼裁判规则》《气候》《北京的城门和城墙》等包含科学、技术、人文与社会科学等不同领域的学术书籍在列，跨度极大。一人一面，一书一貌，新鲜的文本具有无法抗拒的魔力，给他的创意提供了广阔的天地。
>《风吹哪页读哪页》，出版商：海南出版社
>《改变阅读的设计》，出版方：上海浦睿文化
这一点从他对《风吹哪页读哪页》和《改变阅读的设计》的解构和倒置阅读体验的创作意图中可见一斑。“在《风吹哪页读哪页》中，我将获奖作品的页码与这本作品集的页码相结合。如果获奖作品的等级为A，则会在书中标记为‘A’。同时，获奖作品的页面并不连续。如果选定的跨页是作品中的第10页和第11页以及第40页和第41页，则它们在书中的页码相同。这是一种解构方式。我还在《改变阅读的设计》中做出一些改变。我们想让这本书最具成本效益，因此我们致力于创造一种有趣的结构。我们预先确定了书的结构，并希望读者倒着阅读这本书。这是一种不同的阅读体验。”
>《莎士比亚全集》，出版商：译林出版社
而在文学作品的书籍设计中，刘晓翔认为除了文字语言外，文学书籍还需要其他形式的语言。“在封面和页边距的设计中，重要的是将设计作为一个整体来考虑，以使文学书籍适合阅读并给人以舒适感。”以《莎士比亚全集》为例，文本区域使用黄金比例。周围有宽边距的文本放置在展开的中间位置，带来崇高、庄重和公平的视觉感受。当读者读到边缘的行时，视线不会下降到地面，因为边距很宽，看起来像是在支撑着文本。“关于字体，我选择了‘舒宋’，因为我认为它适合阅读。对于一本全是文字的书，有必要强调纸张的白色与文本的黑色以及字符的重量之间的对比，以便字符清晰易读。如果字体太细，例如‘报宋’或超轻的‘宋’，读者将难以阅读文本。因此，‘宋’的重量使其成为完美的阅读字体。我为这本书选择了10.5点的字体大小。”
作为曾经致力于油画的学生，刘晓翔最开始并没有选择书籍设计作为自己的职业，“2004年，第一届‘书籍之美’论坛举办，我参加了这个论坛，深受启发，从此走上了一条越做设计越穷的路。”刘晓翔在一次讲座中这样分享道。逐渐地，刘晓翔在书籍设计领域的多年经验和与世界各地同行的交流让他意识到，汉字网格系统需要得到发展，因为汉字在形状和形式上具有独特性。对于设计师来说，创意是必不可少的，但刘晓翔对汉字的理解归功于理性，这使他能够深入理解中文排版。刘晓翔说：“有时我们认为我们必须尽可能地创新，但有些东西是可以继承的。”尽管他一直在努力寻求突破，但他向人类成就的传承致敬。
>《在所有声音中，我倾听你：赵又廷为你读诗》，出版商：中信出版社
当被问及对书籍设计的理解时，这位兼具传统与创新的设计师对纸质书籍的未来持乐观态度。他认为书籍是一种为读者提供不同体验的媒介。他将中国书籍设计与西方设计进行比较，认为中国书籍设计领域在设计师的心态和出版业的做法方面都有待改进。“在这个各种媒体共存的时代，书籍设计将更有意义。我们不再依赖纸质书作为唯一的阅读载体。我们在平板电脑、手机和其他新设备上阅读。这意味着纸质书为设计师提供了更大的创作空间。在这个不断变化的时期，书籍设计的核心信念是为读者提供与其他媒体完全不同的阅读体验。基于这一核心信念，我们使书籍更易于阅读，具有触觉吸引力，并提供独特的物理对象特性。”对于中文书籍的设计，刘晓翔又表示：“中文书籍，就像我们之前提到的文学作品一样，不需要复杂的设计。网格系统的特点是，文本样式越丰富，文本层次越多，网格系统处理视觉元素的能力就越强。关于版面网格的设置，中文与西方语言的一个区别在于，中文字符的宽高比为1:1，并且字符基于正方形形状。”
作为一名设计师，要想继续“与众不同”下去，“编辑思维”也十分重要。“因为它关乎如何通过视觉来解构一本书。高低起伏、过渡与平坦，所有这些部分都需要通过视觉呈现出来。没有编辑思维，设计师将无法全面控制一本书。一方面，它也像是一个编辑理念。设计师类似于控制剧情的导演，只不过设计师控制的是页面。通过页面和文本，我们整理出书籍视觉呈现的逻辑。”
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