苏高宇

画家 作家

再说展览开幕式

文｜苏高宇

刊于《艺术市场》2023年9月号

如果你的用意不在于作品，不在于观众，观众便无意将目光聚焦在你的作品中间。

7年前，笔者曾写过一篇文章《煞费苦心的开幕式》，指出当下的书画展，逢展必办开幕式；而开幕式的核心只在一个“式”字，“‘式’，‘势’也。开幕式开得不同凡响、气势磅礴、声势逼人、高不可攀，便意味着其艺术成就必高出庸众，超凡脱俗，世稀其匹，一时罕有骖靳者。”因此，展览是否“圆满成功”，其关键不在于作品水平如何，而在于如何借开幕之式造出声势、先声夺人、气势非凡、势不可挡，将“式”——“势”的文章做足了，展览便大功告成。于是乎，在这样一种强劲的“势头”下，但凡全国的书画展，不论主题、规模、水平如何，“观众”通常集中在开幕式的几个小时之内。开幕式结束，就等同于展览结束，气数已尽，接下来一连数日，展厅内真正的观众往往寥寥无几。记得有一年，笔者随梅墨生先生到沈阳博物馆做讲座，进入展厅后发现人头攒动、观者如潮，原因是展出的作品中有沈博专门从故宫博物院借来的《清明上河图》，引得大批观众慕名而来。

据沈博的同志介绍，除此之外，多年来沈博只出现过一次排长队、看展览的盛况，便是某年在馆内举办的西方名家油画人体展……那么，排除古代名家作品展和西方油画人体展之外，举国上下，大大小小、连续不断的当代书画作品展，何以在开幕式结束后屡屡出现门可罗雀的现象呢？这里，除社会因素之外，不得不说，这跟我们的书画家举办展览的私心与动机密不可分。说白了，书画家借展览之名，行沽名钓誉之实，其所思、所想、所言、所行，在观众眼里必如镜取影一一皆可照鉴。你有几分对待艺术的真诚、几分对待观众的态度，答案都写在作品里；同时，观众也会给予无言的回应；也就是说，如果你的用意不在于作品，不在于观众，观众便无意将目光聚焦在你的作品中间。甚至从某种意义上讲，你越是想借开幕式大造声势，也就越发说明你的作品经不起观众目光的检验，你展览的目的也就越发具有欺骗性，那么，观众也越发对这种行为嗤之以鼻，对你的作品不屑一顾。

事实上，在笔者看来，书画展览的真实目的无外乎两点：一，通过展览，书画家可以搭建一座与社会和业内人士进行有效沟通、平等交流的平台，借此机会，提升自己，继而通过作品的真实水平理直气壮地扩大自己的艺术知名度和社会影响力；二，作为真正有成就、有影响的书画家，就更应有一份文化担当，那便是通过公开展览的形式，用自己成熟的作品与观众对话，强化人们的审美体验，引导群众审美眼光，正不失为促进社会精神文明建设而做出的有益探索和努力。然而，相比之下，书画家举办展览，没有一份对于艺术的虔诚与敬畏之心，没有一份积极为社会传播美的责任与信念，一心只想着如何通过展览进行虚假宣传，视艺术作品为商品，从中渔利，则此种打着传播中国文化与推介传统艺术的展览行为，其影响于社会的不是多多益善，而是多多益损。

无疑，此种行为已不具备真善美的特质，与艺术家应该坚守的精神追求业已南其辕而北其辙，是一种典型的浮夸风在作祟，不可不予以遏制。好在，这种现象在遭到众多有识之士批评的同时，一些有实力、有思想、坦荡而自信的优秀艺术家已经开始自觉抵制这种不良风气，并以身作则、从我做起，将书画展览回归到展览的本来意义上来。比如，2023年8月6日，中国美术家协会理事、湖南省美术家协会主席旷小津先生在长沙举办个人画展，就公开表示展览不搞开幕式。8月19日，中国美协理事、湖南美术馆首任馆长魏怀亮先生在长沙举办个人画展，亦公开申明展览不搞开幕式。旷小津、魏怀亮两位先生在湖南乃至全国都是具有相当影响的画家，他们如果要刻意举办展览开幕式，展示人脉，想必一定声势浩大。但是，他们不约而同地以最朴实、最真实的姿态，以“不搞开幕式”这种看似简单的展览方式推出了自己与众不同的个展，使得书坛画苑展览风气为之一开，令人喜悦。那么，有旷、魏二位登高一呼，接下来，是否响应者众；继而以此为契机，在全国书画界掀起一股破除顽疾、扭转风气的潮流，我们拭目以待。

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