购藏过塞尚经典作品《红色扶手椅中的塞尚夫人》的美国收藏家斯坦因兄妹，尤其妹妹——作家、收藏家格特鲁德·斯坦因对巴黎先锋派艺术有着重要贡献。沃拉尔曾对当时旅居巴黎的斯坦因兄妹高度赞扬，认为“斯坦因兄妹，两个哥哥和他们的妹妹赫尔鲁达（格特鲁德）小姐是世界上最好客的人。每逢星期六，他们家的大门都对任何人开放，从晚上 9 点开始”。

法国 保罗 · 塞尚 《红色扶手椅中的塞尚夫人》 

斯坦因兄妹出生于一个相当富裕的家庭中。叛逆的兄妹俩并不愿意度过按部就班的人生。哥哥里奥·斯坦因曾经放弃在哈佛大学进行历史研究和在约翰斯·霍普金斯大学进行生物学研究的机会。受到美学思想的影响，他希望成为一名艺术家，于是选择前往意大利求学。妹妹格特鲁德一开始对衣食无忧的生活并无多少不满。不过，在巴尔的摩和约翰斯·霍普金斯医学院学医的她很快意识到自己志不在此，于是最终放弃了医学事业，选择跟随哥哥里奥前往意大利。后来，她和里奥从意大利出发前往伦敦和布卢姆斯伯里，在英国的乡村度过了一段时光。

法国 保罗 · 塞尚 《玩纸牌的人》 法国奥塞美术馆藏

不过，里奥认为当时伦敦的城市氛围较为压抑，最后还是经由巴黎回到了佛罗伦萨。在那里，他与一位名叫巴勃罗·卡萨尔斯的年轻大提琴手共进晚餐，并在这一过程中激起了内心的艺术家情怀，继而从此之后开始画画。受到这次经历的启发，里奥决定留在巴黎。他的一位堂兄向他推荐了位于弗勒鲁斯街 27 号的一套空置公寓，这里正好与他的工作室相邻。这座位于拉丁区和蒙马特高地之间的公寓不仅租金低廉，而且靠近卢森堡花园。住在这里的里奥很容易与蒙马特的艺术圈建立联系，而这也为兄妹俩之后收藏前卫艺术品搭建了一个良好的交流平台。被巴黎的艺术氛围彻底迷住的里奥很快便对格特鲁德发出了邀请。之后，他虽然没有成为一名卓越的艺术家，但兄妹俩的收藏时代以及格特鲁德与巴黎现代艺术的不解之缘由此正式开启了。

法国 亨利 · 马蒂斯 《红色的和谐》 180cm×200cm 

布面油画 俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏

格特鲁德于 1903 年 10 月移居巴黎，比里奥晚了几个月。她很快喜欢上了巴黎，并且对巴黎的先锋艺术充满了热情，认为将家宅改造为艺术沙龙是一个不错的选择。兄妹俩每周六会如期举行一个名为“弗勒鲁斯街27 号：斯坦因沙龙”的聚会。这个聚会完全有别于法国官方的艺术沙龙，社会各界的文学家、画家、诗人、画商等皆可参与。在酒色与音乐的陪衬下，这里的人们不交流严肃、古典和陈旧的官方文学与艺术，只交流先锋的当代艺术。

马蒂斯、毕加索都是这个沙龙的常客。毕加索还曾携带自己的情人和画家朋友如乔治·布拉克、安德烈·德兰、亨利·卢梭等人光顾。来自其他领域的重要客人，如海明威、菲茨杰拉德、辛克莱·刘易斯、庞德、加文·威廉姆森、桑顿怀尔德、舍伍德·安德森等也参与过这个沙龙。每到周六，能够打破僵局、吸引人们快速进入观赏与交流佳境的便是毕加索和马蒂斯的作品，而这些作品大多是格特鲁德的收藏。为了感谢格特鲁德的赏识，毕加索在 1906 年为她绘制了著名的肖像作品《格特鲁德·斯坦因的肖像》。

西班牙 巴勃罗 · 毕加索 《格特鲁德 · 斯坦因的肖像》 100cm×81.3cm 布面油画 

1905—1906 年 美国大都会艺术博物馆藏

斯坦因家族的收藏嗅觉一直很敏锐。他们从不循规蹈矩，也不顺从艺术评论界的话语，而是更遵从自己对现代艺术的理解。1905 年对野兽派艺术家来说是十分关键的一年，马蒂斯在当年的秋季沙龙上展出了重要作品《戴帽子的女人》。这幅作品描绘的是马蒂斯的妻子艾米丽·马蒂斯。画面中鲜明的色彩对比、粗犷不羁的线条激发了人们的观看热情，当然也被一些人认为是丑陋的。总而言之，这幅作品是先锋派艺术中十分大胆的一张，彼时不仅未能获得人们的好评，还受到了艺术评论界的嘲讽，被当时的一些艺术评论家和媒体揶揄为“野兽”。虽然同期的沙龙展览也出现了其他具有“野兽”性质的作品，但相较其他的野兽派画家，马蒂斯的作品更具“野性”。

法国 亨利 · 马蒂斯 《戴帽子的女人》 

就在秋季沙龙闭展前不久，一个出乎意料的消息传到了马蒂斯耳中——有人愿意购藏《戴帽子的女人》。买方的开价比马蒂斯的要价低得多。他倾向于接受，但他的妻子却不愿意。于是，在夫妻俩的坚持下，买家终于同意以原本的价格，即 500 法郎购买此件作品。这件野兽派争议性作品的买家便是斯坦因兄妹。里奥后来这样回忆，这是“一件辉煌而强大的作品，但这也是我见过的最肮脏的油漆涂抹。这正是我在不知不觉中所期盼的”。格特鲁德认为这件作品“颜色和沟通都十分怪异”。这幅作品一改往日女性肖像画甜美温馨的风格，刻画不加修饰，效果颇为夸张。

法国 亨利 · 马蒂斯 《桌上的一碗苹果》

斯坦因家族对《戴帽子的女人》的收购具有重要意义：第一，当时生活窘迫的马蒂斯因为这笔收入暂时得以喘息，生活条件得到改善，艺术家的体面得以维系。第二，从艺术市场的角度肯定了以马蒂斯为代表的野兽派艺术家的市场价值，使得这批艺术家明确了创作野兽派艺术作品同样具有发展前景。第三，开启了马蒂斯与美国藏家的友谊，为马蒂斯的作品进入美国艺术市场奠定了基础。马蒂斯夫妇受邀参与兄妹俩的沙龙，而马蒂斯的这件作品也被格特鲁德悬挂在了非常显眼的位置。之后，受到鼓励的马蒂斯以妻子为原型创作了一幅更为大胆的野兽派肖像画。画面中，妻子的脸上被涂抹出一道鲜明的绿色，氛围诡异、明亮而新奇。这幅妻子的画像也同样被斯坦因家族所收藏——迈克尔和莎拉共同买下了这幅画，并将其藏在巴黎的家宅之中。

法国 亨利 · 马蒂斯 《马蒂斯夫人肖像》 

另一位与斯坦因家族往来频繁的著名艺术家是毕加索。根据相关研究，里奥在 1905 年便收购了毕加索的作品，并通过作家朋友亨利-皮埃尔·罗切认识了毕加索。之后，毕加索和他当时的情人费尔南德·奥利维尔还在沙龙上与斯坦因兄妹俩共进晚餐。他在一次晚餐中主动提出愿意为格特鲁德绘制一幅坐姿肖像画，格特鲁德当然也欣然答应了下来。为了让毕加索找到满意的角度，格特鲁德亲自到他的画室做模特，并尝试转换了九十多种造型。

西班牙 巴勃罗 · 毕加索 《在安提比斯夜钓》 205.7cm×345.4cm 

布面油画 美国纽约现代艺术博物馆藏

她经常乘坐马车穿越巴黎，在布兰奇广场或红磨坊下车并爬上陡峭的勒皮克街和拉维尼昂广场，最终抵达毕加索的工作室。她坐在一张破椅子上，旁边是一个炽热的炉子，而毕加索则坐在厨房椅子上，靠着他的画架作画。他在创作时使用了大量深沉且均匀的棕灰色颜料，这样做的目的是希望表现出格特鲁德这位女权主义者不苟言笑、沉稳冷静的一面。《格特鲁德·斯坦因》这幅毕加索代表性的订制肖像画由此诞生。格特鲁德十分钟爱这件作品，将其悬挂在巴黎家宅中最为显眼的位置。这幅作品几经流转，如今收藏于美国纽约大都会艺术博物馆。之后，格特鲁德成为毕加索的拥趸，为其撰写了《毕加索传》一书，使毕加索的声名得以在美国进一步扩大。

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