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试论喀喇汗朝维吾尔族美学思想
邹其昌
5.49万浏览
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2020-11-28
汪民安:线的轻逸、速度和动荡 ——关于吴杉的绘画
《吴杉2020》已于10月17日在站台中国正式开幕。为呈现吴杉艺术实践的脉络,站台中国分期调用了主空间与dRoom 来分别呈现展览的3个部分,前两单元已于10月22日闭幕。 11月28日,站台主空间将推出展览的第三个重要部分,呈现其跨度近三十年的素描手稿。这些手稿对他而言,犹如日课一般,既是吴杉对绘画最直接的思考,也是其私人情感的坦露。他在80年代初...
汪民安
5.21万浏览
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2020-11-26
这个周六听这些大咖聊聊,下一个「喜茶」在哪里?
张小墨
1.97万浏览
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2020-11-26
第十届『方正奖』字体设计大赛颁奖见证新生代字体设计力量崛起
2020年11月22日,由北京北大方正电子有限公司(以下简称“方正电子”)主办的“方正2020字体设计大会”在北京模范书局·诗空间正式拉开帷幕,大会上,第十届『方正奖』字体设计大赛获奖名单一一揭晓,字体设计新生代崭露头角;方正2020字体设计实践系列成果精彩纷呈;同时,字体设计趋势圆桌论坛火热开讲,在交流、碰撞中呈现对字体设计未来的趋势洞察与想象思考。 ...
张小墨
2.18万浏览
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2020-11-23
刘韡:我表达“真实”,而非“事实”
路子杰
6.29万浏览
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2020-11-18
郑州艺术地图:回家的诱惑与艺术的现实
陈耀杰
5.33万浏览
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2020-11-18
跨文化美术史研究应建立起科学的学科观——专访王才勇
美术史的跨文化研究领域存在着一种实际可操作的研究方法:中外美术史比较研究。研究者在做比较时,或多或少要借助于一些认知尺度,通过思考文化发展的“快慢”“先后”和“优劣”问题来打开研究空间。当一边面对根植心中的本国文化,一边面对长久以来受欧洲中心主义加持的经典美术史,一种“本国美术是否属于次等重要性文化”的认识和担忧在研究者们心中降临了。当美术史的跨文化研究到达这一阶段,学科的研究目标究竟应指向何方?王才勇教授认为,跨文化研究的目的不是要证明哪个文化如何高于另一文化,而是要观察艺术新风格的客观存在方式,研究那些美术新风格的发生机制。
李恩多
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2020-11-18
刘文锁丨美术考古:“他者”的美术史
本文就考古学与美术史学的关系讨论“跨文化美术史”问题,以美术考古研究为角度,借用文化人类学所说的“他者”观念,分析考古学及美术考古所能供给美术史学的研究视野、问题意识及研究方法等。本文所举的两种研究案例——内亚草原古代美术及丝绸之路佛教美术,来自作者的研究实践。
刘文锁
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2020-11-18
彭飞丨书学为经 美学为纬——陈方既先生的书法理论治学之路
彭飞
5.36万浏览
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2020-11-18
受控随机:数字艺术的早期探索(20世纪50年代至70年代)
本文对20世纪50年代至70年代数字艺术的早期探索进行了梳理。本文认为,这一时期的数字艺术和科技艺术受到艺术史和技术史的双重影响,因此呈现出一种“受控随机”的美学特征并由此走向20世纪90年代的“全球互联”。
李镇
22.7万浏览
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2020-11-18
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