左：克里斯蒂安·西尔万，《枯叶》，1985，纸上混合媒介，120× 110厘米.右：叶永青，《生日的记忆》，1995，布面水墨和纸张，189 × 149.7 × 3.4厘米. （图片来自网上）

这两张画，中国读者还是要多看几眼，一张西尔万的，一张叶永青的。

据比利时媒体《新闻报》 报道，比利时画家克里斯蒂安·西尔万（Christian Silvain）在指控中国艺术家叶永青涉嫌抄袭的诉讼案中胜诉。

其实，很多天前就在中国国内网上就知道了这个消息，北京知识产权法院8月24日作出判决，叶永青共有超过122件作品被认定侵害了西尔万的著作权，法院要求叶永青立即停止涉案侵权行为，支付原告赔偿金人民币500万元，并发表致歉声明。西尔万也在个人社交账号向公众告知了这一消息：“经过4年的等待，我们在中国赢得了诉讼。”

在网上，看到就有那么几篇很少的文章谈论此事，好像这只是叶永青自己的事情，好像这只是艺术家自己做人不道德、做事太不小心、太倒霉，或评论家自己阅画量太少、根本就看走眼、被欺骗、交友不慎，显然不是这么简单。

有文章说这件事情根本不可能引起大的范围的讨论，好像大家打了一场让中国艺术家整体滑铁卢的战斗，好像很丢人，殊不知每个人在成长的过程中，都有过光屁股及穿开裆裤的时候，甚至觉得自己就不应该有过童年的时光，忘了这一路成长的路拉了多少屎、撒了多少尿。

在人类的文明史上，人类是一点点进步的，积累的，脱了多少层皮，才有了东西方如今各自的系统。在东方艺术文化进程中，一方面有自己独特的积累，但另一方面学习、模仿西方当代艺术几乎是必经之路， 这样的事情大家都干过，不要不好意思，只是该升级的时候就升级别留级就行了，更别赖着不走，更不要以为你的抄袭是创造，尤其不要装不知、无意，更不要拿此耍小聪明当智慧。

叶永青遇见西尔万不是偶然，是必然过程，不要以为遇见个西尔万只是个无名艺术家、边缘艺术家或商业艺术家来糊弄自己，就想糊弄大家，糊弄世界，不要以为西尔万不是杜尚、博伊斯或别的大家就可以随便抄袭。可以说，西尔万遇到叶永青的中国式抄袭，就是遇到中国式的魔鬼，至今这个魔鬼在中国还是阴魂不散，此刻在中国大地上还有不少叶永青活的存在，甚至可能还安然无恙，因为他们根深蒂固。

西尔万创作《枯叶》这幅画是1985年，叶永青剽窃后出炉了《生日的记忆》这幅画是1995年，这中间有10年的差距。从1995年开始，叶永青连续抄袭了25年，到2023年西尔万赢了这个官司已过了28年，中国改革取得巨大成功也用了30年，中国正式加入世贸组织是2001年12月11日，从此时中国开始讲世界贸易规则，至少这个时候叶永青就该不好意思了吧，如果此时他公开承认剽窃了西尔万，其实他甚至都可能还是英雄，但显然他跟大部分中国人的庸众没什么区别，所以只能走向反面，因为鬼迷心窍，我相信在其他方面叶永青没准还是很聪明的，但一失足成千古恨。

现在官司输了，那就赔钱，就道歉，同时还得说声谢谢。谢什么，谢谢老师啊，不要不好意思，若人家同意甚至可以拜谢人家为师傅，因为你已经偷学了，感谢师傅让你开了眼，尤其感谢师傅的教训以法的名义。本来就是一家，当然人家认不认你另当别论，最后如何决定权在人家手中。

叶永青在中国成了一个法律判例，一个反面典型教材，但叶永青其实也是中国每一个艺术家、评论家自己，这里没有五十步可以笑百步的任何列外，不要想有例外去逃避。西尔万此刻，就是伟大的杜尚，伟大的博伊斯，就是你心中最伟大最尊敬的那个艺术家，甚至缪斯女神自己，他是谁没有任何区别，不要有任何艺术的分别心。因为有中国的叶永青，西尔万就成就了他事业的巅峰伟业，因为叶永青此刻就是全中国，但此刻在中国不知道蒙羞的人很多。

此刻，至少我能想到2010年体制外学人黄以明状告范迪安，那个官司因为他们自己都是中国人，尽管法院也有判书，但还是有点那个罗生门，依然还有点像两个穿开裆裤的孩子在打架。但叶永青剽窃西尔万却是板上钉钉的事了，而且让人家到中国来告状，因为此时的中国确实进步了，所以才能有如今的结果，但还是有人不明白，但中国已经有人真的知道不好意思了，因为此刻的中国已经不是穿开裆裤了。

比利时艺术家西尔万给中国这么大一个国家上了一课，难道不伟大吗？（图片来自网上）

今后当代艺术批评家，要把追求原创进一步提高要求，当然也要宽容以前的抄袭、学习，只是不要动不动就说谁谁是原创，到底是不是原创不是那个评论家或哪几个评论家可以决定的，说句实话没有三五十年是不好说那就是你的原创，当然一个艺术家到底是艺术爱好者、资深艺术爱好者，还是真的艺术家，或顶多就是个艺术工艺学徒，尽管理论上说人人都是艺术家，但事实上并不是谁都可以是或成了艺术家，大多数时候也许顶多就是一个准艺术家。

边缘、无名的艺术家，更要看重他们的默默创造，不能因为他们默默无名就企图巧取豪夺人家的劳动，就以为你的声音大就把人家的创造占有了，事实上人家就创造了，尽管人家你没有听说过，你没有在哪个所谓大刊、名刊见过，就可以换上你自己的名字了？所谓中心、权威、著名，并不是对边缘、无名、小地方之小名的抢夺霸占碾压屏蔽之必然理由。

在社会上有无数这样的人，不要以为是少数或个别现象，有的甚至是著名艺术家，有的是名校教授博导，有的更是什么这高级领导那专家领导，动不动就在别人的作品上写上自己的名字，甚至写在第一作者的前面，美其名曰工作需要，或利益交换，或人家就是他的秘书或助理。

这个世界是复杂的，演变发展也是漫长的。在人类文明的发展史上，大家一直在抄袭，剽窃，抢，掠夺，跑马占地，先占的自然世界即可以号称是自己的，强者欺负弱者，每个文明史几乎都不把别人当人而隐去别人的屈辱史，至今天所有国家的形成，不都是这样来的吗，你占领我，我又占领你，争来争去现在才有个联合国文明宪章，这就是进步，但大家分明并不是彻底统一进步，不然就不会有美国对中国高科技百般的打压，也不会有俄乌战争，也不会中国统一个台湾好像还要与美国商量。

虽然现实环境是残酷恶劣的，人类还是讲理的，但现在还是局限的，好像世界只是讲强者的理，好像弱者就没有理了，什么时候也对弱者以平等对待，那才真正叫讲理，现在有法，但那是强者的法，人人平等的法，恐怕还得等好多年，但最起码从学理上知道世界确实有这种理吧，知道懂得才能有所谓理想社会。

所谓智者其实就是比别人早一步，放下自己，放下自私，承认错了，才可以放得下拿得起往前走，才可以真正的解放思想放下包袱，中国改革到如今前进不了还不是利益集团一直放不下吗？要前进，有时候就需要强力，比如完善国家的法律，中国治贪腐也是这个过程，哪个被抓的贪官哪个被判后不痛哭流涕，不到被抓被判能后悔吗？

所以，没有例外，不要有分别心，都是如此，所以才讲制定规则严守规则，美国没有五月花号那些人所定的规则，如今的美国能有那么发达吗？那些去美洲闯世界的主，哪个不是半土匪的强人？不过比别人先脱下开裆裤换上文明裤西装而已。

所有的荣耀归上帝，归自然，归别人，人类是自然之子、上帝之子、科学之子、艺术之子，人类从学习模仿发现亲历中成长，所谓艺术原创科学发明本来就存在宇宙那里，只是人类发现没有、看见没有、有灵感没有，甚至只是人类的眼睛打开没有。

严格讲，艺术家只是发现了艺术，那本来是大自然的艺术，是上帝造物主的艺术，佛的艺术，根本就不能说是人类的原创、发明、创造，除了上帝、佛、造物主，谁都不可能有真正的原创、发明，那真正第一的原创发明元创早就在宇宙大爆炸时诞生了。

东方有佛，西方有上帝，各有各的造物主，但现实中我们不可能见到佛、上帝，但可以见到他者，他也可能在某一瞬间就代表佛、上帝，就代表自然，代表某个学说，一切来自佛，一切荣耀归上帝，归于自然，归于空无，归于他人。

我们艺术家自己什么都不是，我们仅仅只是我们自己，是普罗米修斯，是个窃贼，除非上帝承认我们，我们是他的儿子，我们是他的学徒，我们是他的继承人，否则就是贼，就是有罪，宗教上原本我们拥有的一切都不是合法的，艺术也是是有原罪的。

在世俗中，在现代文明中，自然是大家的，科学是人性的，艺术只是一种自己的亲历，世界的运行是靠规则的，没有法的赋予每个人都是穷光蛋，人类只是自己，只是一无所有。

人类也是幸运的，与上帝同在，与自然同在，人类还有代管这一切的机会，甚至代持祖祖辈辈到永远。但这一切都受佛法的约束，这一切都是人类的虚幻，在佛的世界一切都是空无。

最后，我要说一句：克里斯蒂安·西尔万是一个伟大的艺术家，此刻他就是上帝的模样，放着光芒。

2023年9月11日于北京月牙殿

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